二、紫砂陶土的幾種常規(guī)組成及礦料品種名稱

按傳統(tǒng)要求配制的幾種泥料分別是：紫泥、紅泥、緞泥、墨綠泥和黑泥等等，亦即所謂的五色土。最早、最正宗的這些礦藏都是來源于本山（丁山本地的黃龍山）底下的夾層中間，以多夾層塊狀形式存在。黃龍山是一座不大的黃石山，因開采建筑用礦石，現(xiàn)在已經(jīng)把黃石開光而沒有了山坡（西鄰的青龍山也因開采青石而早已炸平）。蘊藏在黃龍山底下的紫砂泥礦藏較深，開采時多半需要打坑道建深井，然后一層一層往下挖。四號井的開采情況是從上往下依次為假土（雜亂的廢料）→夾泥（紫褐色較硬較雜的礦塊）→紫泥（較純凈紫紅色，規(guī)定用來配紫砂泥的部分）→綠泥（即所謂的本山綠泥）或烏泥（質(zhì)地最硬的烏黑色泥塊），但有些地段的分層并不太清晰太有秩序，這就導(dǎo)致各個時期的泥質(zhì)會有些不同。這些泥在采挖時，全部是用鐵軌小車用電機拉出井口進行選揀分堆，各種塊泥的顏色、質(zhì)地和性狀并不完全一樣，去向和用途也各不一致。

在上世紀九十年代以前，宜興陶瓷公司曾一度比較繁榮昌盛，總共有二十多個隸屬廠家。開采丁蜀鎮(zhèn)附近所有陶瓷礦料的工作，都是由公司下屬的原料總廠負責進行，然后再根據(jù)各廠的生產(chǎn)需要而給予配送。而原料總廠所產(chǎn)泥土的90%以上是供應(yīng)給紫砂廠以外的單位。除從黃龍山礦出產(chǎn)的大部分紫泥和綠泥，以及他處三四種配紅泥的料是送給紫砂廠的以外，其他的所有礦料則全部是供應(yīng)給陶瓷公司的二十來個制陶廠家，這些單位的需求量，每一家都是紫砂廠的幾十倍甚至上百倍。所以夾泥是制作大量粗陶的主要材質(zhì)。當初根本不用它來做茶壺，最多也只是做花盆而已，（至于后來紫砂市場火暴，原材料供不應(yīng)求的情況下，把本來不是做壺的料也拿來配成壺料使用，那也是出于無奈）。當然，夾泥并不是不能做茶壺，它只是比紫泥硬雜一點，顏色深一點，晶相質(zhì)少一點而已，紫泥一旦緊張了，它就必然成為了紫砂產(chǎn)品的主要原料?，F(xiàn)在許多書里說的“甲泥”實際是把“夾”泥誤寫、誤傳、誤抄的結(jié)果，丁蜀鎮(zhèn)附近的礦土似乎不應(yīng)該有甲乙丙丁之分，盡管有些想象豐富的文人把它說成是因其“身如鐵甲”而釋之，但要說顏色和硬度，烏泥倒更像“鐵甲”……

這個問題，我曾見到一位行家在他寫的書里有提到過。但更多的人從來是人云亦云，抄來抄去。估計要不要真正弄清楚也許并不重要，不過，既然要讓大家知道點什么，還是應(yīng)該盡量給出個究竟才對吧。其實一個人要對某事物有真正的了解，是需要通過一系列理性和感性的碰撞、反復(fù)對比總結(jié)的過程，要是能夠比較完整地寫出相關(guān)的心得文章那就更需要一定的深度。比如鄉(xiāng)下一位老壺公，做壺幾十年，施工精到技巧嫻熟，可他用的料從來就是買成品泥，然后只需在家做坯就是，用不著自己去弄懂礦源、研究配方、煉制泥料，你硬是要他說出個紫砂陶土的一二三來，這不是在為難他么？然而，為了應(yīng)對一些客人的提問，他往往就被迫要去看書、背書，管他對錯，原文照搬，反正沒有標準，只要讓一般人聽來已經(jīng)很“內(nèi)行”就行了，更何況謬誤傳多了，也就有人相信了。似乎這樣他就變得更完美了……（可笑）。事實上，要真正認識紫砂陶土，光憑看書聽故事是不可能弄懂的，宜興附近算得上正宗的紫砂泥采礦點就有四五處，而可用來調(diào)配成各種可以做茶壺的替代泥礦卻有十幾處，如果沒有下工夫認真地逐一考察采集；如果沒有將所采集的各種生泥進行研究配試，怎么有可能獲取這些實質(zhì)性的第一手專業(yè)資料呢？因此，流傳的不少有關(guān)紫砂泥這樣或那樣的說法大多并不真實，而是為了推廣產(chǎn)品而虛構(gòu)編織出來的“工具”和“法寶”。

紫砂泥是五色土的一個統(tǒng)稱，就紫色泥來說就有好幾個品種，需要根據(jù)其粘性、純度、硬度、成色等加以區(qū)分?，F(xiàn)在炒得比較熱的“底皂青”清水泥，以前好象沒有這個名稱，按照這種質(zhì)地，在十五年前來看并不是最好的紫泥，比起更優(yōu)質(zhì)的嫩紫泥來，底皂青的性質(zhì)卻要硬一些雜一些，遠沒有那么純凈。以前好的紫泥是需要嫩紫泥和底皂青這類的礦料相拼配而成，這樣的泥料無論從粘性、級比、塑性和質(zhì)感層次等方面來看都更加優(yōu)越。隨著市場需求量的不斷擴大，也就越來越無法講究，更何況那種很好的嫩紫泥現(xiàn)在已經(jīng)見不到了。這樣一來，底皂青也就成了最好的品種之一。當然，不管何種紫色泥礦料，都是可以單一配成成品泥使用的。近年來新挖出來使用的幾種如“紅皮龍”、“降坡泥”等紫泥，在過去都是棄之不用或配粗陶用的淺層夾雜泥。不過，到也算得上是正宗的紫砂泥。

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再談?wù)劻硗獾膸追N泥料：

①緞泥：在我們看到的古舊紫砂壺中，有色澤深淺不一的好多種米黃色緞泥，顏色有偏黃一點的，有偏紅一點的，有偏青一點的，也有偏灰一點的，所蘊含的顆粒也有好幾種目數(shù)。事實上，近代正統(tǒng)的緞泥是由黃龍山綠泥摻入少量紫泥而配成的，比較標準的配比是85：15，改變它們的配比就能導(dǎo)致其最終色澤效果的改變。有資料上說丁蜀鎮(zhèn)有個“團山礦”，那里開采出來的泥就是緞泥。然而，自從我開始研究紫砂泥以來，卻并沒有見到過那個“團山”，也沒有“團山礦”，我想，那個“團山礦”也許可能是很久以前的事了吧。由于本山礦藏的泥土是相互間夾存在，所以開挖出來常常有些夾雜。早期的緞泥也是因出礦就已經(jīng)有綠泥和紫泥相混，比例也沒有嚴格標準，導(dǎo)致其色澤必然無法一致。再則，綠泥和紫泥一樣，有也顏色深淺和質(zhì)地軟硬之分。因此，現(xiàn)代的緞泥是屬于調(diào)配泥，不是由某礦開出來的單一品種泥料。根據(jù)綠泥破碎的方法，過篩目數(shù)的大小，就決定了其含砂的數(shù)量和顆粒級比。由于緞泥的含鐵量低而含鈦量相對高些，因此緞泥的燒結(jié)溫度比其他幾種紫砂泥要高，老一點的礦料所配成的緞泥甚至要經(jīng)1200℃的溫度才能燒透。

②墨綠泥：它是由單一綠泥（也可加入少量紫泥）添加氧化鈷、氧化鉻綠等配制而成的一個品種。不加色素的任何一種礦料，都不可能燒成深綠色。民國期間的有一批綠泥，聽說是在本山綠泥里同時加入了鈷礦原料和鉻綠色素而煉成的，雖不是直接加入氧化鈷，但和加氧化鈷的原理基本相同，只是鈷礦比氧化鈷成分復(fù)雜。所致最終發(fā)色有別于添加氧化鈷而形成了一種特殊色調(diào)的‘民國綠’。鈷礦加入紫泥中使其發(fā)蘭發(fā)紫，也和加氧化鈷大致一樣的結(jié)果。同樣，錳礦也可用來加進清水泥而使其發(fā)紫。至于安全性，應(yīng)該說添加已經(jīng)反應(yīng)提煉而成的穩(wěn)定氧化物更為合適。

③黑料：有二種選料配方。一是用紫泥作為基料，二是用綠泥或白夾泥作為基料，添加鉻、鐵、錳、鈷的氧化色素調(diào)配而成，也可直接采用已經(jīng)合成的黑色素來配制。用紫泥所配的黑料最終是黑中帶點紫紅，這是因為紫泥含鐵量高的原因所致。而用綠泥或白夾泥所配黑料的結(jié)果是黑中帶些青藍色。二種雖都是黑泥，但結(jié)果卻有些差異，有人喜歡偏暖一些的紫黑色，有人卻也喜歡冷俊的青黑。不加氧化色素是不可能配出黑色泥料的。山東黑陶的黑其實是燃料碳素滲入的結(jié)果，故溫度不能燒高，否則就褪色，因其原材料基本是接近白色的。

④紅泥：是由小紅泥（黃色泥性塊狀）加大紅泥（砂性硬塊狀）配成的泥料（其中小紅泥為基料，大紅泥為骨架），是紫砂五色土中最熱烈，鮮艷的顏色，分普通紅泥和朱泥二類。更具體地講，朱泥是精細的紅泥。明清時期，朱泥一直是制作小品壺的最佳材料。鮮艷欲滴的朱泥小品始終倍受玩壺品茗之土的青睞。朱泥中的梨皮砂效果，即是根據(jù)設(shè)計要求調(diào)配進的目數(shù)較小的大紅泥顆粒。由于小紅泥細膩滋潤，含鐵量高，耐溫低，燒結(jié)后的密度和?；潭榷几?，吸水率又低，是質(zhì)地最精致的紫砂泥品種。

除此之外，由于各種紫砂泥之間都可以隨意混合而變?yōu)榱硪环N色調(diào)的成料。因此，紫砂泥顏色的品種，實際遠不止五種。作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)意，選用二種或二種以上的原料進行混煉，配制出意想需要的泥色。但不管如何調(diào)配，總只能局限在“五色”的范圍以內(nèi)。至于有些“聰明人”把本來不屬于紫砂的許多雜泥，拿來依賴化工色素調(diào)出的這樣那樣的泥，實際已經(jīng)不屬于傳統(tǒng)概念之中的紫砂泥。這種泥做成的茶壺，普通消費者當然是很難辨別，但把市場弄得這么大，全部要用真正本地黃龍山中的泥是絕對不可能的。因此，這也是形勢的需要，市場的需要。