時(shí)大彬及其作品的流傳 (1)

時(shí)大彬是宜興紫砂藝術(shù)的一代宗匠，宋尚書時(shí)彥裔孫，時(shí)鵬之子，生平活動期在明代萬歷朝至清代康熙朝之間。

大彬壺藝在明代就享有盛譽(yù)，多見于文人記述。明許次紓《茶疏》︰「往時(shí)供春茶壺，近日時(shí)彬所制，大為時(shí)人寶惜」。時(shí)大彬繼供春之后，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術(shù)。時(shí)大彬的早期作品，堅(jiān)致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東，交接陳眉公諸輩后，制壺風(fēng)格為之一變。制壺由大轉(zhuǎn)小。據(jù)稱︰時(shí)大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴(yán)肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜，當(dāng)時(shí)茶風(fēng)盛行，對壺藝要求很高。

時(shí)大彬一生約八十余歲，所制作品當(dāng)數(shù)以千計(jì)，流傳其廣。有詩為證︰「宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠(yuǎn)碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載︰「時(shí)壺名遠(yuǎn)甚，即遐陬絕域猶知之。其制始于供春，壺式古樸風(fēng)雅，茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣」。時(shí)大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清干隆年間，時(shí)大彬的作品已視為稀世珍寶了。

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時(shí)大彬距今約300余年，據(jù)后人簡要統(tǒng)計(jì)，其存世作品，包括見于著述的不過數(shù)十件而已?？梢娋F之至。海內(nèi)外也有許多私家收藏，因無從查考，莫辨真?zhèn)?，因此暫不統(tǒng)算在內(nèi)。時(shí)壺大多有「大彬」款識，以此識別。

國內(nèi)現(xiàn)存于公家的，有以下三件時(shí)大彬作品︰

「六方壺」，紅泥紫砂，系1965年于揚(yáng)州江都明代墓葬中出土，有關(guān)專家大多認(rèn)為是時(shí)壺真品。明墓系萬歷四十四年的。「六方壺」現(xiàn)存揚(yáng)州博物館。壺形制規(guī)整，壺底陰文刻「大彬」兩字。

「紫砂扁壺」，刻有「源遠(yuǎn)堂藏、大彬制」七字。該壺現(xiàn)藏于上海博物館。

「天香閣壺」，泥色紫黑。壺蓋里刻「天香閣、大彬」五字。壺外觀有大度之氣，雍渾古樸，或認(rèn)為是時(shí)大彬的早期作品?，F(xiàn)藏于南京博物院。

「僧帽壺」。「僧帽」造型，在唐宋以來的瓷器造型中已不少見。時(shí)大彬借鑒于紫砂造型中，所作「僧帽壺」棱角分明，線條流暢，精雅獨(dú)到。底款「生蓮居大彬」五字。該壺現(xiàn)存于上海友誼商店。

大彬的作品，除茶具之外，還有文房清玩。其顯著的藝術(shù)特點(diǎn)之一是自署款識。時(shí)大彬早先往往請人代筆署款。在交接許多文人雅士以后，時(shí)大彬便揣摩名家書體，發(fā)憤苦學(xué)。功夫不負(fù)有心人，時(shí)大彬終于寫得一手好字。他削竹為刃，以竹代筆，在壺藝作品上署名。其書法深得許多名士的贊賞。以至于后來把大彬書法作為辨別作品真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn)之一。

時(shí)大彬兩位高足，李仲芳與徐友泉，師出名門，但創(chuàng)作風(fēng)格各異。時(shí)大彬?qū)τ行┳髌肥中蕾p，因此就在待弟的作品上署上自己的名號款識。這是紫砂行業(yè)的一項(xiàng)「特權(quán)」，這是對自己徒弟的技藝的一種認(rèn)可，也是最高的獎賞。那就有人講︰「李大瓶、時(shí)大名」。即李仲芳做的壺，時(shí)大彬署的名。因此，可以這樣認(rèn)為，在時(shí)大彬的流傳作品中，也有其徒弟之作。但確切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壺的藝術(shù)價(jià)值也與時(shí)壺等同了，甚至?xí)叱鲆换I。

時(shí)大彬作品見于著述及收藏有人者，有以下諸品︰

據(jù)清李斗《揚(yáng)州名勝錄》載︰（天雷壇）供物中有時(shí)大彬壺，蓋與口合如膠漆，不能開。搖之，中有水聲，斟之無點(diǎn)滴，數(shù)十年如一日。

清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》載，梁曾見一「伶俐不如癡」缽盂。 盂上有菱角，荔枝如意，螭龍。取其諧音。

《前塵夢影錄》載「耕夫攜兒壺」。正面刻「負(fù)來而引道、凍餒而守仁」十字。陰面刻一耕夫攜一小兒。又稱「長白口參仙藏壺」。

潘伯英藏大彬壺四品。有「四時(shí)佳興與人同」句。四壺之泥色形制具不得而知。

馬思贊藏時(shí)壺，以方氏核桃墨向希文易得，馬有詩記其事。

「澹明壺」，

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